6年前，在综艺《我就是演员》的舞台上，任素汐表演完后，来了一次真情流露。
她含着眼泪说：
“我为什么要来这里？我看到很多好剧本，但他们不来找我。”
“我想让更多人知道我，我可以演得很好，你们可以信任我。”
最后他还特别向任素汐说了一句话：
“好演员的春天到了！”
徐峥说这句话时，满眼深情，还有点微红，能看出来确实走心了。
之后在15进9的晋级赛上，他还提前使用复活卡，让因病缺席录制的任素汐，直接晋级半决赛。
反而是任素汐，实打实迎来了翻身。
这边刚被淘汰，那边她主演的新片《无名之辈》就口碑大爆，票房也一路猛涨。
而徐峥那句“好演员春天到了”的预言，似乎也在观众那里，得到了最响亮的回应。
客观来说，徐峥当时这句话堪称强心剂，掷地有声，又振奋人心。
所有人都相信，时代巨变即将到来。
只是6年过去了，他这句话从一开始的振聋发聩，再到逐渐被淹没在尘世喧嚣中。
时至今日，已鲜被提及，甚至被遗忘。
6年里，中国电影市场豪取2323亿票房，但这一华丽数字之下，却没有留下太多回味。
再回首这6年里，演艺圈发生的一系列变化，更是令人情绪复杂。
徐峥和任素汐6年前的那场对话，表面上是发生于两人之间。
其实细看还藏着“第三个人”。
让我们把目光，再次拉回到那个舞台上。
任素汐完成了一段征服现场的表演后，顺势吐露心声，希望得到一个机会。
她的确是哭诉，但更多是乞求。
向谁乞求？
这个人不是电视机前的观众，也不是台上坐着的几位导师。
而是幕后资本和掌握话语权的那些大人物。
特别是她那番表达里的“想告诉他们我演得很好”、“你们可以信任我”，几乎已经是公开喊话。
直接点出了“第三个人”后，舞台上的气氛也发生了一些变化。
之后徐峥的发言，多少带了点批判的语气。
他直接说出了，当时不以演技为标准选演员的行业乱象。
在那个时间点，徐峥确实最有资格说这话。
这一年的夏天，他主演的《我不是药神》上映，给偶像明星大行其道的中国影视圈，投放了一枚重磅炸弹。
而且片中除徐峥外，其他几位青年演员都奉献了顶级表演。
在这之前，这几位演员要么无人问津，要么被资本弃用。
所以放在那一年的语境下，“好演员的春天到了”这句话，就像是一句反抗宣言，足够令人热血沸腾。
普通大众也相信，演艺圈的拨乱反正，这次真的要来了。
某种程度上说，徐峥只说对了一半。
一方面，好演员的春天是来了。
以2018年为时间节点，迄今6年来，确实有不少好演员大放异彩。
比如章宇。
凭借《我不是药神》里的黄毛被大家熟知，之后接连出演了《无名之辈》《风平浪静》《东北虎》等有分量的作品。
后来还得到张艺谋的青睐，出演了《狙击手》。
比如张译。
戏红人不红的他，在2020年迎来了爆发。
一年内，《八佰》《我和我的家乡》《一秒钟》《金刚川》接连上映，其中《金刚川》他更是压番吴京。
那一年被称为“张译年”，张译成功跻身一线影星行列。
还有于和伟。
2017年，他在《军师联盟》里出演曹操封神，此后一发不可收拾。
雷佳音也是如此。
2018年，《超时空同居》大卖9.03亿，证明了她的票房号召力。
2020年一部《人世间》出圈，雷佳音坐上了快车道。
今年春节档，他接连主演《热辣滚烫》《第二十条》，成为了“窝囊男专业户”。
当然还有张颂文。
演戏十年无人知，奋斗到快50岁，终于等来了春天。
但是另一方面，好演员的春天来得有点短。
春天过后，新的乱象又出现了。
乱象1：“二八定律”变得更加严重
6年里，上面这几位新晋演技派，确实成为了影视圈的香饽饽。
他们成为了资本新宠，递到他们手上的剧本，如雪片纷飞。
很多戏即使拖着，也要等他们的档期。
这当然不是坏事。
但换个角度来看，其实又形成了某种“垄断”。
观众也会感叹，他们演技是好，但为什么翻来覆去，始终就是这几位？
而那些同样具有不俗演技的大量“腰部演员”，依然只能“找锅吃饭”。
这些演员也不知道，自己的春天何时才会到来。
与此同时，对于那些顶级演员来说，大量相似的剧本和角色，也正在“榨干”他们的创造力。
比如张译，这几年演了太多警察，难免让观众审美疲劳。
观众很怀念曾经《士兵突击》《我的团长我的团》《山河故人》《亲爱的》《追凶者也》里的他。
同样的困扰还有惠英红。
惠英红一生未嫁，把爱都给了表演。
这几年她在内地绽放了第二春，但接了大量的戏后，表演也越来越程式化。
这几年，她成了“苦情母亲专业户”。
《我爱你！》里的孤寡老太，《拯救嫌疑人》里的失去女儿的母亲林淑娥，最近《灿烂的她》里的失去孙女的奶奶。
角色类似，表演类似，观众难免有话说。
可以想象，接下来“帅大叔专业户”于和伟，“窝囊男专业户”雷佳音，“甜妹专业户”唐嫣，也将遭遇类似的问题。
乱象2：资本换了新手段
偶像明星“鸠占鹊巢”，是好演员春天无法到来的主要拦路虎。
背后的源头，说来说去还是资本。
不过面对大众的不满，演员的疾呼，以及偶像剧收视惨淡的现实，资本并没有“痛改前非”。
小鲜肉虽然无法挑大梁，但是依然拥有特定的受众，资本就退而求其次，采用“老带新”的方式，同时收割两波人群。
早一点的，《欧洲攻略》里梁朝伟带吴某某，《上海堡垒》里舒淇带鹿晗。
后来，成龙也开始老带新，过去他带的是谢霆锋和吴彦祖，现在他带的是杨洋、艾伦和郭麒麟。
到现在，《飞驰人生2》里沈腾带范丞丞，《灿烂的她》里惠英红带刘浩存，《猎冰》里张颂文带姚安娜。
观众想要欣赏演技派的表演，必须忍受新人的木讷的存在。
乱象3：新飘起来的“两朵乌云”
为什么国内这些好演员，明明演技不俗，但带给观众的触动却越来越少？
他们有劲儿使不出，是因为这几年天空飘起了几朵乌云。
一朵乌云叫翻拍片。
翻拍片是捷径，投入低，见效快。
仅仅过去的一年，《消失的她》《超能一家人》《好像也没那么热血沸腾》《无价之宝》《热辣滚烫》《灿烂的她》全都是翻拍片。
国产片已经成了翻拍片重灾区，汪海林去年建议主管部门要对翻拍片进行限制，依旧不能阻止这股风潮。
即将到来的4月， 日本的《垫底辣妹》又要被我们翻拍，韩剧《我的大叔》也要被翻拍。
中国的“翻拍宇宙”正在做大做强。
另一朵乌云叫公式创作，比翻拍片好一点。
中国人擅长考试，能搞出公式相声，自然也能拍出公式影视作品。
以热搜热点为骨，以无底线讨好观众爽点为魂。
这样的东西，押中了市场的全部考点，能俘获大部分观众的味蕾。
偏偏无法成中国影视行业发展的助力。
当作品缺乏原创性和创造力，那些好演员只能戴着镣铐跳舞。
表演需要的松弛感和轻盈都看不到，留下的只能是一地鸡毛了。
乌云不散，春天何以称之为春天？
其实归根结底，所有问题的根源，还是出在徐峥、任素汐那场对外里的“第三个人”身上。
他们依旧在左右着时代审美方向。
只有给予他们真正足够的信任，好演员的春天，甚至影视圈的春天，才会真正到来。
是时候变变了。
文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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